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磨磚作鏡 積雪為糧——著名畫家韋辛夷
0 來源:不詳 / 審校:未知 2019年03月07日

韋辛夷 1956年生于山東濟南。擅長中國人物畫,畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院,1992年深造于中國美術(shù)學(xué)院劉國輝教授工作室,為首屆中國人物畫高級研修班成員?,F(xiàn)為濟南市文聯(lián)副主席,系山東省美術(shù)家協(xié)會副主席,濟南市美術(shù)家協(xié)會主席,山東書畫學(xué)會副會長,中國美術(shù)家協(xié)會會員,國家一級美術(shù)師,山東藝術(shù)設(shè)計職業(yè)學(xué)院副院長,濟南專業(yè)技術(shù)拔尖人才,被列入山東省高層次人才庫,享受國務(wù)院政府特殊津貼。

  曾兩次獲國家專業(yè)美展銅質(zhì)獎,一次部級二等獎,七次省級專業(yè)一等獎。1998年獲中國美協(xié)中國畫藝委會“國畫家獎”,1999年被中國文聯(lián)評為全國百名杰出畫家。曾多次出訪德國、法國、意大利、俄羅斯、韓國、埃及、越南等國家進(jìn)行藝術(shù)考察交流活動。出版美術(shù)專著《占有空間·韋辛夷水墨人物畫創(chuàng)作心跡》、《當(dāng)代中國畫精品集·韋辛夷》、《金手指美術(shù)自學(xué)叢書·寫意人物》、《寫意古裝人物·仕女篇》、《寫意古裝人物·鐘馗篇》、《中國畫名家叢書人物名家·韋辛夷》、《名家·韋辛夷畫高士》。出版文集《提籃小賣集》等。

磨磚作鏡 積雪為糧——著名畫家韋辛夷

  濟南市美術(shù)家協(xié)會主席韋辛夷不僅是著名的人物畫家,更是一位美術(shù)工作的組織者和推動者,同時他對美術(shù)理論、美術(shù)現(xiàn)象有著獨到的見解,他的《山東美術(shù)缺什么》一文在業(yè)界引起關(guān)注和反響。2013年,齊魯網(wǎng)記者相約韋辛夷先生,就更多讀者關(guān)心的話題作了專訪。

  本報記者(以下簡稱記):近年來媒體對您的訪談很多,讀者隨著對您藝術(shù)成就和觀點的了解,也希望了解您的成長經(jīng)歷,今天可否談?wù)勥@個話題。

  韋辛夷(以下簡稱韋):我出生在一個軍人家庭,父親在部隊做政治工作。他非常愛讀書,喜歡寫毛筆字,我現(xiàn)在還留著老人大量的墨跡,他雖然不是書法家,但今天看來寫得頗有意味??赡軡撘颇挠绊懓桑覐男∠矚g寫寫畫畫。小學(xué)的時候就畫過幻燈片,甚至自己動手用手電筒和牙膏盒做過“幻燈機”,讓小伙伴們玩得很開心。

磨磚作鏡 積雪為糧——著名畫家韋辛夷

  記:少年時期埋下的藝術(shù)夢的種子,是您走上美術(shù)道路的動力?

  韋:應(yīng)該是。追溯起來,繪畫興趣的種子發(fā)芽在中學(xué)時代,當(dāng)時正值文革,學(xué)制是五年制,沒有初中高中之分,也不考大學(xué),上完學(xué)就直接上山下鄉(xiāng)。當(dāng)時學(xué)校有大批判專欄和黑板報,由我和另一個同學(xué)負(fù)責(zé),他寫美術(shù)字,我畫畫,美術(shù)之夢是這個時候產(chǎn)生的。當(dāng)時立志這輩子就是畫畫了。那時幾乎利用一切時間畫畫,只要是課間休息就畫速寫,也沒有速寫本,就在臺歷紙背面的空白處畫。我畫了一麻袋速寫,可惜都都丟失了。

  1974年,我下鄉(xiāng)了。因為會畫畫,我接到了公社一個重要任務(wù)——“畫村史”。下鄉(xiāng)兩年,農(nóng)活干了不到半年,其余時間都是在畫村史,一個村一個村地畫,每到一個村,先組織貧下中農(nóng)控訴地主、富農(nóng)的罪惡,由一位本地中學(xué)的老師寫成腳本,我和另一名知青畫出來。畫完后在當(dāng)村的場院里掛上鐵絲,開始展覽,畫的都是有名有姓的真事兒,那時叫“階級教育”。

  在此期間省里搞了一個“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”的美術(shù)作品展覽,我的一幅速寫入選,這些事增強了我的成就感,從那時到今天,美術(shù)夢從沒動搖過。

磨磚作鏡 積雪為糧——著名畫家韋辛夷

  記:之后的部隊生活經(jīng)歷對您實現(xiàn)美術(shù)之夢有什么幫助?

  韋:多種經(jīng)歷是最寶貴的財富,我在部隊待了10年。參軍后駐地在懷柔八道河,屬長城以北,戴卷毛皮帽,穿翻毛大頭鞋。當(dāng)時帶了兩本書去,一本是《形式邏輯》,一本是《語法修辭》,這兩本書可以說成了打開了我思維的鑰匙。再一個就是速寫本不離手,白天在崗樓里畫樹畫街畫行人,晚上站崗我卷個紙筆偷偷放在兜里,長城以北的冬天冷啊,在崗樓玻璃窗上哈氣,用紙筆畫,畫白天記下的訓(xùn)練的樣子,畫完了擦掉再哈氣再畫,別人覺得站崗很漫長,我覺得過得很快,說起來我不是個好兵。部隊有句話叫做“當(dāng)官不當(dāng)副班長,站崗不站二班崗”,二班崗分正二班和負(fù)二班,正二班是晚上十點到十一點,負(fù)二班是早上四點到五點,站這兩個崗得少睡兩個小時,但我卻搶著站這兩個時間的崗,不是我思想覺悟高,是因為我發(fā)現(xiàn)可以用這個時間看書畫畫。晚上熄了燈是必須睡覺的,想看書怎么辦呢?我發(fā)現(xiàn)熄燈后走廊里有燈光,寢室門的玻璃是報紙糊著的,我向班長要求睡到靠門近的位置,然后在糊玻璃的報紙上挖了一個手指蓋那么大的洞,熄燈后可以在我頭部的位置有個巴掌大的光斑,我就用這個光來看書。古人有“鑿壁偷光”一說,我這個算是“摳紙偷光”吧。

  后來有一個難得的機會,上級下了通知,要各團(tuán)推薦一名美術(shù)人才參加軍里的美術(shù)培訓(xùn)班,我很榮幸地被推薦上了,至今我很感謝推薦我的團(tuán)宣傳股的干事,記得他姓劉。我從山溝去了軍部所在地承德。到了軍里,先參加美術(shù)培訓(xùn),因為成績好,留在軍里,成了一名電影隊放映員。那時全身都是勁兒,一個人干六七項工作,畫幻燈、放電影、播廣播、放錄像、搞宣傳、管倉庫等等,也不覺得累。過春節(jié)軍機關(guān)開游園聯(lián)歡會,從組織節(jié)目到制作各種游戲道具、獎品、小玩具我一個人就全完成了,現(xiàn)在想起來都有些不可思議,結(jié)果到軍里第一年我就榮立了三等功。

  我當(dāng)時的繪畫目標(biāo)就是30歲上要有作品在國家級的專業(yè)刊物上發(fā)表,經(jīng)過選擇認(rèn)為畫連環(huán)畫最適合我,所以就畫了大量的連環(huán)畫。1982年我的第一套連環(huán)畫刊登在了《連環(huán)畫報》上,后來又畫了幾套連環(huán)畫一一刊出,還有一套水粉畫題材的做了封底,自己很得意了一陣子。同時也有版畫、幻燈等作品參加全軍美展等大型展覽,這更使我有了自信心。

磨磚作鏡 積雪為糧——著名畫家韋辛夷

  記:部隊轉(zhuǎn)業(yè)之后走上了專業(yè)創(chuàng)作的路子?

  韋:其實我一直沒有把自己定位為職業(yè)畫家。直到現(xiàn)在,我還是個“業(yè)余”畫家,因為我的第一工作指向應(yīng)該是美術(shù)工作的組織者和輔導(dǎo)者,這就決定了我的第一工作應(yīng)該是協(xié)會工作和社會工作,自己的創(chuàng)作是排在第二位的。1986年我轉(zhuǎn)業(yè)來到濟南市文聯(lián),負(fù)責(zé)美協(xié)工作,在吳澤浩老師的關(guān)心和幫助下,漸漸熟悉、喜愛上這項工作。1988年我報考了山東藝術(shù)學(xué)院的文干班,開始主攻中國畫。1991年我的作品《鴻蒙初辟》參加了全國“七一”美展并獲獎,當(dāng)時浙江美院劉國輝先生看了這個作品評價很高。1992年浙江美院高研班招生,劉老師專門給我寫了封信推薦我參加,這個高研班可以說是新中國第一個中國畫人物畫創(chuàng)作的高研班,12名同學(xué),現(xiàn)在都是各地的中堅。

  記:您在浙江美院畢業(yè)的幾幅作品,給大家留有很深的印象。

  韋:我們這個班的作品在中國美術(shù)館展覽的時候引起很大轟動,二十年過來了,至今余波漣漪。在辦高研班之初,劉國輝老師開宗明義,明確提出反對“四小”提倡“四大”:反對小趣味、小題材、小幅面、小丑人;提倡大審美、大題材、大幅面、大人物。這使我們在入班之初就明確了創(chuàng)作方向,于是大家卯足了勁兒,在劉國輝先生耳提面命下,一個比一個地創(chuàng)作了一批大畫,短短一年時間,大家的創(chuàng)作欲望像火山一樣爆發(fā)了。我的三幅創(chuàng)作,是三個大的題材:一個工業(yè)題材,一個古代戰(zhàn)爭題材,一個宗教題材。這三幅創(chuàng)作傾注了當(dāng)時所有心血,劉老師看后也說,辛夷要經(jīng)歷這樣三次大跨度的心智重負(fù),調(diào)集學(xué)養(yǎng)和能力,就絕非易事。

  記:回到單位后,您的創(chuàng)作一直不斷,從《廣陵散》、《懷沙》等到《袁隆平》,以及最近省重大歷史題材《闖關(guān)東》等,在繁忙的工作和社會活動中,您如何處理工作、社會活動和創(chuàng)作的關(guān)系?

  韋:這些年一路走來,不過就是“喜歡”兩個字,是一種發(fā)自內(nèi)心的熱愛。在文聯(lián)和美協(xié)工作,就一定要處理好“三個輪子”的關(guān)系,這“三個輪子”,一個是協(xié)會工作,一個是社會工作,一個是自身專業(yè)。三個方面缺一不可。協(xié)會工作是當(dāng)行,社會工作是服務(wù),自身業(yè)務(wù)是本色。這三者是相互聯(lián)系的有機體,缺一不可,最終都要落實在“出作品、出人才”上,幾十年過來,這是行之有效的工作方法。當(dāng)年是老先生推薦我們,現(xiàn)在我們應(yīng)該發(fā)現(xiàn)新人,這是責(zé)任。至于畫畫嘛,全靠“擠”時間去畫,多年來練就了一個本事,就是能快速入靜,合理搭配時間,積少成多,集腋成裘,回過頭去看,尚慰余心。

磨磚作鏡 積雪為糧——著名畫家韋辛夷

  記:前些時間您一篇《山東美術(shù)缺什么》引起廣泛關(guān)注,可否再簡要闡述一下您的觀點?

  韋:曾經(jīng)讀到一本書,叫做《山東人還缺什么》,作者的結(jié)論是:山東人什么都不缺,正因為是這樣,才是最大的缺。山東美術(shù)界并沒有超出山東人的范疇,我認(rèn)同書中的觀點,也認(rèn)為山東人所具有的美德山東美術(shù)界都有,山東美術(shù)界的缺失,也恰恰映射出山東人的弱點。“長子心態(tài)”或者“‘圣嬰’情結(jié)”,是山東人最主要的一個文化情結(jié),“一山一水一圣人”或者“一山兩水三圣人”,都在我們山東。經(jīng)過兩千多年的積淀,成了這方水土最值得炫耀的談資,也在深層次里影響著我們的思維方式和行為方式。具體到繪畫上,就是注重“功夫”,講究難度,不屑于以巧取勝或標(biāo)新立異,尊崇正統(tǒng)的繪畫理念和按部就班的繪畫技巧,忽略觀念思辨和思想性,只關(guān)心“怎么畫”的問題,不關(guān)心“畫什么”。結(jié)果是作品畫出來很好看,技巧性強,可就是缺乏藝術(shù)的深度,缺乏鮮明的個性和思想性。結(jié)果作品不偏不倚了,也就不痛不癢了,四平八穩(wěn)了,也就波瀾不驚了,這應(yīng)該讓我們警醒———優(yōu)越是優(yōu)越感的墓志銘,創(chuàng)新才是創(chuàng)新者的通行證。

  其實我一直說繪畫技法是小基本功,最重要的是注重“五大基本功”的錘煉:文學(xué)素養(yǎng)、藝術(shù)感悟力、人生閱歷、年齡階段、身體狀況。這五個方面往往被從藝之人忽略,其實這五個方面才是在藝術(shù)上以求一逞的肯綮所在。

  記:您能扼要地用一句話概括您的藝術(shù)主張嗎?

  韋:呵呵,打個禪語吧——磨磚作鏡,積雪為糧。

磨磚作鏡 積雪為糧——著名畫家韋辛夷

 

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